>

  龙开胜点评杜建明行草条幅

- 编辑:澳门萄京 -

  龙开胜点评杜建明行草条幅

  作 者:杜建明 高阳坡 刘敬芳

  名 家:龙开胜 中国书协理事、北京书协副主席

  作品请寄:北京西城区前门西大街95号北京文联510室北京书法家协会“名家点评”收

  杜建明此幅行草书,我要说你刚学写字,可能冤枉了你,你很有可能已经写了几十年,我要说你写得很好,那是我说瞎话,你要说你刚学写字写成这样情有可原,你要说写了几十年写成这样那不能原谅自己,我们学写字不能江湖,要溯源头,这个源头就是要临帖,临帖的目的就是让我们掌握字的笔法、字法、章法、墨法。

  电子邮件信箱:zgsfxb@126.com

  此幅藏头诗作品属于行草书范畴,从书法的创作角度来审视通篇书写比较流畅和娴熟,章法也比较充盈,有些字有古人的痕迹,从此幅作品中的某些字能够折射出来。由此可窥出作者对书法的挚爱和投入的精力。

  刘敬芳的这件行草书条幅有明清人的书意,用笔也较为熟练,已具有了一定的临摹与创作能力。提两点建议以供参考。其一,书法笔画之妙在于能够提得起,按得下,其运用之妙在于能够有效地操控振摄笔锋,反之拖泥带水则是一种笔病。这件作品前四个字的用笔有拖沓之嫌。其二,在行草书的章法中,气韵连贯十分重要。这种连贯有时通过牵丝引带完成,有时则通过笔意与体势的飞度呼应来达到,这就要求书者在创作时应具有很强的全局观念。而此作的行气较散,比如一二字与三四字之间的关系就处理得太随意了些。如果书者能够择取一位古贤,悉心揣摩,真正做到“我化为古”,相信必然会对行草书的精神与韵致有深入的认识。

  征稿启事:本栏目现向读者、书法爱好者广泛征集点评书法作品,真、草、隶、篆、行,书体不限,内容要求健康向上,古典诗词联赋均可,作品尺寸在四尺以内,横幅、条幅、中堂、对联、斗方、扇面均可。作品一经刊登赠送样报,恕不退稿。作品背后请注明真实姓名、通讯地址、电话、邮编,信封注明“点评作品”字样,也可以通过电子邮件发送作品清晰照片(jpg格式,大小3兆左右)。欢迎踊跃投稿。

  虞晓勇点评刘敬芳行草条幅:

  从古代经典作品中汲取营养

  虞晓勇 北京书协理事、北师大书法系副教授

  所谓笔法就是用笔的方法,怎样用中锋侧锋偏锋,掌握提按轻重缓急,入纸方式方向,你看作品的第一个字就象一根枯木棍打折,生硬无比,毫无笔法可言;所谓字法就是字的结字方法,也就是字的结体、字势、姿态,我们常说字要有古意、温润、无燥气,就是要把古人的结字方法,已形成的审美范式学来为己所用,此幅作品每一个字都那么江湖狂燥,没有字势姿态,毫无美感可言;唯有一“首”字可观;所谓章法,就是整幅作品的布构,也就是绘画的构图,这里包括字的大小、线条的粗细、书写的节奏等等都要形成美感,让欣赏者赏心悦目,杜先生此幅作品看上去字也有大小变化,线条也有粗细变化,但是由于没有好的笔法和字法,书写时没有气息的连接,生硬的凑在一块也就形成不了美的节奏;所谓墨法,就是墨的浓淡干湿枯的变化,一幅好的行草书作品一定会有墨色的变化,怎样让它有墨色变化,除了调整水的多少外,还可以用书写速度来控制墨的干枯变化;此幅黑乎乎一片,当然可能跟所用纸有关。不管怎么说我们欣赏一幅书法作品,只要满足上述几个要素外就是一幅好作品,只要朝着这几个要素去努力,就不会走弯路。

图片 1

  杨广馨 中国书协理事、北京书协副主席

  邮编:100031 联系电话:010-66415600

  学书应从源头入手

  有效题按笔锋 体会气韵连贯

图片 2

  杨广馨点评高阳坡行草书中堂:

图片 3

  龙开胜点评杜建明行草条幅:

  下面提几点建议供作者参考,首先,作者对临帖不够深入,也就是说投入的精力不小,但没有达到事半功倍的效果,往往临帖时很认真,也比较像所临写的碑帖,但是在创作中没有很好的吸纳过来,关键是没有转换成自己的表达方式,这是书写者在创作时很关键的问题;其次,行草书的创作看上去比较容易,实际上创作出一幅好的行草书作品,格调很高雅的作品是一件很难的事情,因此,我感觉作者创作的此幅作品,书法的艺术元素运用比较单调,如:线条粗细缺少变化,墨色也比较单一,字的大小比较均匀,从字的仪态来看几乎都是端庄的,缺少奇正变化,字与字之间缺少引带等等,这些都是作者在创作中需要加以调整的;再次通篇作品正文看上去还算完整,但落款偏低了,有下沉之感,再有感觉字写的也小了一点,从视觉上看略有不太协调的感觉。最后建议作者临写前贤经典作品时做到“察之者尚精,拟之者贵似”,这是学习书法的重要方法之一。

本文由www668866com发布,转载请注明来源:  龙开胜点评杜建明行草条幅