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   刘俊京 中国书协理事、北京书协副主席

- 编辑:澳门萄京 -

   刘俊京 中国书协理事、北京书协副主席

  名 家:卜希旸 东京(Tokyo)文学和艺术学馆商量员

   孟繁禧 中国书辅助事、日本首都书协副主席

   刘俊京 中国书法和绘艺术家协会监护人、北京书法家组织副主席

   刘守安 东方之珠书法家组织副主席

  作 者:刘彬 吴良安 黄砚蓉 郭文忠

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  临帖重视细部变化

  卜希旸点评刘彬甲骨文四条屏:

  刘彬所书《黄鹤楼记》,能相比较完美、相比较熟悉地把握欧体字的性状。笔力压实,结构摆正,是一幅特别完整的草书小说。能够测算小编在这里下了相当的大素养。结构方面有个别地方还要认真锤炼:“越二零一两年”“明”字“日”部太小;“锦鳞”“鳞”字“鱼”旁第一点太大;“江浩浩汤汤”,多个“氵”大概都是三个写法,应该把《十分之九宫》《化度寺》《虞恭公》等碑“氵”部的字复印、集中到一同,细心看它的改造。要特别注意多临《百分之八十宫》原碑(文物出版社本),以求厚重、含蓄、雍容。写欧字要防止寒俭。最佳还要写欧阳询的钟鼓文,以使点画间的关照更自然、更活泼。

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  吸取众贤精湛

  变化中现生动

  孟繁禧点评吴良安大篆中堂:

  那幅大篆文章,无论从字的结构、笔划,依旧法规、布局都享有一定造诣,把握欧阳询书体的形象及用笔特征亦很到位。在此,有三点体会与笔者共享:

  一、节奏上缺乏起伏,由此韵律美便无从谈到。通篇字写平了,收放、轻重、虚实的转换无有展现。如同大家吃饺子,从始至终三个暗意。有主菜,还应稍加配菜,有荤亦应该素,这样技艺领略到好吃的食品给大家带来的欢娱。

  二、款书字数太多,使人深感有些喘不上气,再疏朗些,效果会越来越好。款书应该有话则长,无话则短,千万不要凑字,画蛇添足。

  三、学书路程是漫漫的,学习方法是灵活的,字外涵养至关重大。达到小编以后的品位,绝对要加强那上边的学习。从学书的角度来看,对欧书以外的碑帖、前贤遗墨中的杰出摄取相当少,线条的内在语言缺乏丰裕。小篆的神气来自于作者对美的顿悟及线条、结构的机警,没有这种展现,其文章将会变得无有生气。

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  平正而后险绝

  刘守安点评郭文忠甲骨文中堂:

  此幅小篆写得相比流畅,一些草字结构也多合草法。全篇较为贯通,见出小编在石籀经济学习地方下过一些功力。不足之处是用笔追求雄浑险绝而显粗率,有的字追求变化而过分夸张。如“辞”、“两”、“岸”、“声”、“啼”、“舟”、“已”等点画提按缺乏节制。古时候的人讲写字,要求追求平正,之后再求险绝,此当共勉。

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  重宗法 勿臆造

   刘俊京 中国书协理事、北京书协副主席。  刘俊京点评黄砚蓉石籀文中堂:

  观黄砚蓉“厚德可载物,包容天地宽,革新标立异,爱国家重点文物爱抚江山”行草文章。首先从内容上的话,依照首都旺盛“厚德、包容、立异、爱国”八字来扩大其内含很好,那一点值得料定的。但从书法本领上来审视此幅小说,则大优惠扣了。书法讲究有出处,即“从何方来”,作字要有宗法,从作者文章中看不出“从何处来”也正是未有宗法,随便而写,那太吓人了!文章中众多字为虚拟,如“天”“宽”“载”“爱”“异”“山”等等,写法上都不精确。别的书法讲笔笔到位,小编其笔画浮滑随便,虚而无力,匆笔而成,且从未驾驭甲骨文之笔法,露锋而入,差非常少随地可知,加之落款草书牵强,如“壬”“辰”“夏”字书法都是荒唐的,姓和名也无力回天辨认,那都以那幅文章之病也。

  “微言逆耳利于行”,望作者从今天起首步步为营地找一本适合自个儿的古帖,甩掉原本作者的书法,临帖、学习,不用相当长日子就可以差异的效用。那正是一语双关!愿小编从此享有变动、飞越!

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